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单簧管,你知多少?_乐器_技术百科

单簧管,你知多少? 不懂古典乐?觉得太高深、太艰涩?有没有看过日本音乐家吉松隆的show_time幽默漫画图解《古典音乐简单到不行》?没有?那总该看过超人气日剧《交响情人梦》吧动感之星,香港管弦乐团都以它为主题举办音乐会呢show_time。也没有?!那该去看看、听听香港小交响乐团《古典音乐知多少》系列音乐会,每次以某作曲家、乐器,或曲种为主题,选定代表性音乐作品,结合讲解和现场音乐,让你轻轻松松地「知」多点。
  这次,请来动感之星全集的是美国单簧管大师遒狄克;聚光灯下的是木管家族的「勤务兵」─单簧管。

一件乐器的歌声
 在香港,单簧管也被称为「竖笛」或「黑管」,它是木管乐器大家族中的一员,出生于17世纪末18世纪初,相传是由一种被称为「夏卢摩笛」的古乐器发展而来的。

 在木管家族中,单簧管算是造型奇特的一员,皆因木管乐器多利用开管原理来发音,如长笛;单簧管却全身是一圆柱形,只有下端是开放的喇叭口。吹奏时,气流吹过上端单簧片与吹口之间的缝隙,簧片带动管内的空气振动而发出柔美音色。这种原理让人想到浪漫的萨克斯风,难怪学习单簧管之后,大多可以试试吹萨克斯风。

 香港小交响乐团单簧管首席方晓佳说,单簧管最大的特点就是音域宽广,亦庄亦谐。「可以有很柔和的音色,也可以吹出如同军队行进般的威武气势;很高的音可以做到,很低音也可以。」

 事实上,单簧管拥有差不多四个八度的音域,是管乐家族中的冠军。它的高音嘹亮明朗,中音富于表情,低音则浑厚丰满。再加上单簧家族中约十种不同音高和调性的管任君选择,可谓是乐团中不可或缺的「劳模」式成员。

 这样的单簧管,你猜花名叫什么?美其名曰「乐队中的演说家」、「木管乐器中的戏剧女高音」,难怪许多乐章的华彩段落,作曲家们都忍不住要让单簧管出来show off一下。

那一片单簧片啊show_time
 单簧管依靠一片簧片震动发声。

 话说在《交响情人梦》中,除了show_time「千秋王子」,还有一个作为隐藏角色的黑木则泰也迷倒了一片少女。在这个每个人都穿得色彩斑驳的卡通化电视剧中,穿着沉实内敛,平时甚为寡言的黑木如同性格孤高的show_time武士一般。可怜这样的黑木,竟然莫名其妙地爱上了show_time「在垃圾堆中弹钢琴的变态」──野田妹,然后,迅速地失恋了。

 曾经,陷在热烈单恋中的黑木把莫扎特的C大调双簧管协奏曲(Oboe concerto in C Major, K314)吹出了木讷的自己所不擅长的粉红色;然后,又在失恋的阴影中魂不守舍,准备比赛时把削好的簧片泡在水中发胀太久而影响了乐器音色,而失去了冠军。

 黑木吹的是双簧管,严谨的他每次吹奏之前都要仔细把簧片削过、泡过,达到最好的尺寸。联想到单簧管大概也差不太多吧show_time──这簧片多么重要!

 「双簧管很难买到一块完全适合自己的簧片,而且簧片也比较贵。单簧管就实际些了,没那么贵,我们经常到通利买一盒大概就可以用。」方晓佳说,「不过我在美国也知道一些老师会自己弄簧片。他们会买芦苇回来动感之星妖精全集,泡过水之后再削到适合自己使用。可是这个过程,光泡水,可能就要几日甚至一个月,然后再风干,再磨,再削,整个下来可能要三个月呢动感之星全集。通常在香港,大家都是买现成的来用,略为削一下就可以了。双簧管就多些功夫。」

 方晓佳说,簧片只是一个助力,可以为你的音色锦上添花,但最重要的还是演奏者的控制能力。「我自己会挑一块较好的簧片,不大去弄它。也害怕万一削多了、削少了,就不好了。」他忍不住笑了笑。对对对,黑木的搞笑悲剧,在职业演奏者身上发生,可就太脱线了。

名管在哪里?
 小提琴有许多世界名琴,单簧管又有没有「名管」?

 「单簧管不是越老越好的。」方晓佳说,「单簧管最初只有几个键,后来为了吹出更多的音或者半音,加了很多的键上去。学习的时候,老师总对我们说:一支单簧管一般用一世。意思是你自己的单簧管如果效果好就用自己这一世,并不会留给别人就越来越好。一支管,刚买回来,用了一段时间后『开了声』,之后一般就可以保持那个声音,不会像弦乐乐器用上上百年会越来越好。我听说过的单簧管如果那么古老的话一般都在博物馆中了,还在使用的很少。除非好像欧洲的一队乐队专门用一些仿古乐器来演奏。」

 方晓佳自己的那支单簧管,最初是在网上购买,一直用来动感之星也不错。难怪说单簧管是西洋乐器中相对成本比较低的show_time,对学习者的经济要求不高,十分适合大众学习。

 这次将来港表演的遒狄克(Charles Neidich)是美国单簧管大师、茱莉亚音乐学院名教授,亦是方晓佳在美国曼尼斯音乐学院学习时的老师。据闻,他家中就有一支仿古单簧管。「那支管是模仿布拉姆斯时代的乐器。据说,当时布拉姆斯快『退休』停止作曲时,突然听到有人用单簧管吹奏莫扎特的曲子,他觉得音色很好听,于是便写了show_time一些曲子给单簧管,也变成了后来的名曲。老师对这些颇有研究,他去到布拉姆斯当时听到音乐的那个地方,去问当地有没有做单簧管的厂,可以做回当时布拉姆斯听到的那个声音。我在美国听过这支管的声音,比较像古乐器,声音和现在的不大一样。」

 这次来香港,遒狄克会带来自己的单簧管,不是这支「布拉姆斯」,而是一支喇叭口朝上的巴赛特管,与香港仅有的两支巴赛特管一起,演奏莫扎特的降B大调巴赛特管嬉游曲(作品KA229之1)。

莫扎特爱单簧管,我们爱莫扎特 
 在写给单簧管的乐曲中,莫扎特、布拉姆斯、卡尔.马利亚.冯.韦伯、柯普兰等都留下了深受大家喜爱的名曲。这其中,莫扎特的A大调巴赛特单簧管协奏曲(作品K. 622)可算是单簧管的「成名曲」。

 这首曲子写于1791年,是莫扎特最后完成的作品之一,以其中单簧管与乐队之间的对话,以及没有太多过分的华彩段落而闻名。这首曲子包含三个乐章,形成「快-慢-快」的结构。曲子当时乃为单簧管家Anton Stadler而作,这次,则将由遒狄克担任独奏。

 你一定会喜欢这首曲子。为什么?当然不仅是因为莫扎特。当这首曲子的第二乐章响起,你会会心微笑,因为那正是电影《走出非洲》(Out of Africa)中的经典配乐。

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    蒙古人民共和国戏剧–教育百科知识

    Menggu Renmin Gongheguo xiju
    蒙古人民共和国戏剧
    Drama of People’s Republic of Mongolia

       蒙古人民共和国的动感小站官网现代戏剧是从1921年蒙古革命胜利后发展起来动感之星的。
     1921~1940年的戏剧  1922年在乌兰巴托成立了动感小站官网文艺宣传活动中心──苏赫巴托尔俱乐部,1926年修建了人民娱乐活动场。1922年在革命青年团中央书记宝音尼木和的领导下成立了戏剧工作委员会。委员会依靠群众业余文艺工作队,进行戏剧创作和演出活动。他们的戏剧在苏赫巴托尔俱乐部和人民娱乐活动场演出。现代蒙古第一部成功的戏剧《桑杜总管的罪恶事业》(1922)是宝音尼木和的作品。它取材于近代历史的真实事件和人物,揭露了国内外敌人的罪恶行径,歌颂了民族独立运动和人民革命斗争的胜利。20年代演出过的戏剧还有反帝反封建的历史剧《贫苦老两口》和《犯罪》,改编民间文学作品的剧目有《巴兰曾格》《格斯尔》,取材于古典文学的戏剧有达·纳楚克道尔基等人的《乌什安达尔》(1923)和宝音尼木和的《小英雄帖木真》(1928),现代题材的剧目有宝音尼木和的《玛尔拉莎尔》(1928)。20年代戏剧具有尖锐的政治倾向性,它们在宣传蒙古革命的新思想,批判旧的思想道德,反映新的现实生活方面迈出了第一步。
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          《名媛诗归》 – 文学百科

          归》中的动感小站视频阅读基础,「惊忧愁顾,似有所指,似有所触,委屈之意尽矣」(评〈蚕诗歌〉),凄冷中忽生缠绵静思,自然难堪不必更写入,但愁却越深,「前诗意深,此歌意直,然尚有幽响,不觉其肤浅」(评〈青溪小姑诗〉),因为深情自然能使诗歌富有幽响绝妙,自然不觉其肤浅,反显其深奥,「写的动宕,忽逗深情,此等语,皆文人情人偶然痴想,着笔处,声云欲咽,凄然满纸。」(评〈谒巫山庙〉)这种悲凄的深情感受,就是因为有深情的缘故,也因为有深情才能造就了动感小站视频文人情人的偶然痴想。这种以直觉式的审美方式,来动感小站官网评价诗歌的价值,强调创作须来自内心所激发的真情涌现,把作者内在的真我得以呈现,认为藉由自然情感的流露才是好的诗作,不但反对模拟古人作品,并还要「察其幽情单绪、孤行静寄于喧染之中,而乃以其虚怀定力,独往冥游于寥廓之外」[43]并还须注重作品幽深含蓄、孤峭奇僻的艺术趣尚,将文学建构在「灵」、「厚」之上的创作境界,形成渗透着灵趣的浑朴厚实的诗风,所以要求「真诗」「不必缀事炼句,草草写来,自是委婉,曲其口角流媚,能成音节故耳」(评〈谢赐合欢水果〉),这种尤口角中自成的音节,就是扑质自然的表现,实际上注意到个人情性在创作中的价值与表现「喧寂无端,静中慧观,别有一番感触处」(评〈秋夕泊丹湖〉),这种由静观中所得的慧心感触,正是以「清」为诗歌审美观点的特质所在。

          二、女子声音的呈现

          《名媛诗归》中评品诗时对诗作中女性形态有着及细腻的描述,极尽说出女子型态的呈现,如「举动无端,尽露轻佻本色,而拟愁敛黛,正尔持情」(评〈杂诗〉)说出女子敛眉心绪不定的样貌;「终是女儿身,妙在不敢自信」(评〈宫词〉其二)说出女子婉约娇羞的样貌;而说声容处,则注意其间不同的声气,如说女子声音「有狐媚气,有英雄气,妙再音容声口,全然不露,只是闲闲说耳」(评〈杨花白〉),但就算女子声中有英雄气,「琐琐路程中语,写离家顾恋如诉,尤妙在语带香奁,无男子征戎气」,因此「英雄本色,却字字不离女儿情事」(评〈木兰诗〉),而在说女子的儿女情性时,则评其「骂春风无理之甚,真儿女性情,儿女口角」又「不必深意,只口角妙绝,子夜读曲之妙皆在此」(评〈子夜歌〉);对女子的情性的相思则认为「何缘遂尔钟情,儿女事真不可解」(评〈寄张彦卿〉),「相思只两字耳,却甚难写」(评〈答外〉),对女子诗中呈现的对自己的自矜自赏则评其「甚觉自负,其自负处在舍笑二字,不再非下里三字」「出口甚文,亦甚慧,觉其性情亦甚温雅,非专事调笑艳情者也」(评〈子夜变歌〉),另有「自矜自赏,赞叹无端,谓其语气,亦甚朴直而简远」(评〈十月十八日又与众降命杨君书〉),认为无论其自赏自负如何,仍是一种自然朴质的真性情「何等深细,觉他人柳腰桃脸等语,皆鄙俗不中用」(评〈游春曲〉),甚至「用铺张语,不说向情上,不觉待郎之厚,只觉骂郎之毒」(评〈长乐加〉)等直接的动感小站视频情感流露「惊忧悲顾,似有所指,似有所触,委曲之意尽矣」(评〈蚕丝歌〉),这份宛转委曲意正是女子婉约情性的表现。

          另更认为女子是细心而聪慧,如「南心二字,无理之甚,聪明声口,必细心慧心,摇摆出之。」(评〈古意赠今人〉),唯有女子的聪慧细心才可以做出此诗,这在《名媛诗归》中还表现在其「回文诗」的品评上,如「七字顺读孤耸,侧读则奇挺矣」、「回文诗,妙在倒读,文义亦流贯,此为得之」、「倒押独字高而浑」(评〈回文四绝〉)在在赞赏回文诗所呈现的女子的聪慧样貌,这种因细腻而深情,因深情而慧心自现的呈现,因幽情细语所呈现在女人特质上的婉约「轻将见女子温柔细软性情」(评〈春晓〉),可见在《名媛诗归》中所读出的女人面貌是深情而质真,婉约而细腻而聪慧。

          注意女人诗作的口

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          简明英汉词典

          作者:佚名  来动感之星全集源:本站整理 

          《名媛诗归》 – 文学百科

          归》中的动感之星阅读基础,「惊忧愁顾,似有所指,似有所触,委屈之意尽矣」(评〈蚕诗歌〉),凄冷中忽生缠绵静思,自然难堪不必更写入,但愁却越深,「前诗意深,此歌意直,然尚有幽响,不觉其肤浅」(评〈青溪小姑诗〉),因为深情自然能使诗歌富有幽响绝妙,自然不觉其肤浅,反显其深奥,「写的动宕,忽逗深情,此等语,皆文人情人偶然痴想,着笔处,声云欲咽,凄然满纸。」(评〈谒巫山庙〉)这种悲凄的深情感受,就是因为有深情的缘故,也因为有深情才能造就了动感之星文人情人的偶然痴想。这种以直觉式的审美方式,来动感之星全集评价诗歌的价值,强调创作须来自内心所激发的真情涌现,把作者内在的真我得以呈现,认为藉由自然情感的流露才是好的诗作,不但反对模拟古人作品,并还要「察其幽情单绪、孤行静寄于喧染之中,而乃以其虚怀定力,独往冥游于寥廓之外」[43]并还须注重作品幽深含蓄、孤峭奇僻的艺术趣尚,将文学建构在「灵」、「厚」之上的创作境界,形成渗透着灵趣的浑朴厚实的诗风,所以要求「真诗」「不必缀事炼句,草草写来,自是委婉,曲其口角流媚,能成音节故耳」(评〈谢赐合欢水果〉),这种尤口角中自成的音节,就是扑质自然的表现,实际上注意到个人情性在创作中的价值与表现「喧寂无端,静中慧观,别有一番感触处」(评〈秋夕泊丹湖〉),这种由静观中所得的慧心感触,正是以「清」为诗歌审美观点的特质所在。

          二、女子声音的呈现

          《名媛诗归》中评品诗时对诗作中女性形态有着及细腻的描述,极尽说出女子型态的呈现,如「举动无端,尽露轻佻本色,而拟愁敛黛,正尔持情」(评〈杂诗〉)说出女子敛眉心绪不定的样貌;「终是女儿身,妙在不敢自信」(评〈宫词〉其二)说出女子婉约娇羞的样貌;而说声容处,则注意其间不同的声气,如说女子声音「有狐媚气,有英雄气,妙再音容声口,全然不露,只是闲闲说耳」(评〈杨花白〉),但就算女子声中有英雄气,「琐琐路程中语,写离家顾恋如诉,尤妙在语带香奁,无男子征戎气」,因此「英雄本色,却字字不离女儿情事」(评〈木兰诗〉),而在说女子的儿女情性时,则评其「骂春风无理之甚,真儿女性情,儿女口角」又「不必深意,只口角妙绝,子夜读曲之妙皆在此」(评〈子夜歌〉);对女子的情性的相思则认为「何缘遂尔钟情,儿女事真不可解」(评〈寄张彦卿〉),「相思只两字耳,却甚难写」(评〈答外〉),对女子诗中呈现的对自己的自矜自赏则评其「甚觉自负,其自负处在舍笑二字,不再非下里三字」「出口甚文,亦甚慧,觉其性情亦甚温雅,非专事调笑艳情者也」(评〈子夜变歌〉),另有「自矜自赏,赞叹无端,谓其语气,亦甚朴直而简远」(评〈十月十八日又与众降命杨君书〉),认为无论其自赏自负如何,仍是一种自然朴质的真性情「何等深细,觉他人柳腰桃脸等语,皆鄙俗不中用」(评〈游春曲〉),甚至「用铺张语,不说向情上,不觉待郎之厚,只觉骂郎之毒」(评〈长乐加〉)等直接的动感之星情感流露「惊忧悲顾,似有所指,似有所触,委曲之意尽矣」(评〈蚕丝歌〉),这份宛转委曲意正是女子婉约情性的表现。

          另更认为女子是细心而聪慧,如「南心二字,无理之甚,聪明声口,必细心慧心,摇摆出之。」(评〈古意赠今人〉),唯有女子的聪慧细心才可以做出此诗,这在《名媛诗归》中还表现在其「回文诗」的品评上,如「七字顺读孤耸,侧读则奇挺矣」、「回文诗,妙在倒读,文义亦流贯,此为得之」、「倒押独字高而浑」(评〈回文四绝〉)在在赞赏回文诗所呈现的女子的聪慧样貌,这种因细腻而深情,因深情而慧心自现的呈现,因幽情细语所呈现在女人特质上的婉约「轻将见女子温柔细软性情」(评〈春晓〉),可见在《名媛诗归》中所读出的女人面貌是深情而质真,婉约而细腻而聪慧。

          注意女人诗作的口

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          《名媛诗归》 – 文学百科

          归》中的动感小站官网阅读基础,「惊忧愁顾,似有所指,似有所触,委屈之意尽矣」(评〈蚕诗歌〉),凄冷中忽生缠绵静思,自然难堪不必更写入,但愁却越深,「前诗意深,此歌意直,然尚有幽响,不觉其肤浅」(评〈青溪小姑诗〉),因为深情自然能使诗歌富有幽响绝妙,自然不觉其肤浅,反显其深奥,「写的动宕,忽逗深情,此等语,皆文人情人偶然痴想,着笔处,声云欲咽,凄然满纸。」(评〈谒巫山庙〉)这种悲凄的深情感受,就是因为有深情的缘故,也因为有深情才能造就了动感小站官网文人情人的偶然痴想。这种以直觉式的审美方式,来show_time评价诗歌的价值,强调创作须来自内心所激发的真情涌现,把作者内在的真我得以呈现,认为藉由自然情感的流露才是好的诗作,不但反对模拟古人作品,并还要「察其幽情单绪、孤行静寄于喧染之中,而乃以其虚怀定力,独往冥游于寥廓之外」[43]并还须注重作品幽深含蓄、孤峭奇僻的艺术趣尚,将文学建构在「灵」、「厚」之上的创作境界,形成渗透着灵趣的浑朴厚实的诗风,所以要求「真诗」「不必缀事炼句,草草写来,自是委婉,曲其口角流媚,能成音节故耳」(评〈谢赐合欢水果〉),这种尤口角中自成的音节,就是扑质自然的表现,实际上注意到个人情性在创作中的价值与表现「喧寂无端,静中慧观,别有一番感触处」(评〈秋夕泊丹湖〉),这种由静观中所得的慧心感触,正是以「清」为诗歌审美观点的特质所在。

          二、女子声音的呈现

          《名媛诗归》中评品诗时对诗作中女性形态有着及细腻的描述,极尽说出女子型态的呈现,如「举动无端,尽露轻佻本色,而拟愁敛黛,正尔持情」(评〈杂诗〉)说出女子敛眉心绪不定的样貌;「终是女儿身,妙在不敢自信」(评〈宫词〉其二)说出女子婉约娇羞的样貌;而说声容处,则注意其间不同的声气,如说女子声音「有狐媚气,有英雄气,妙再音容声口,全然不露,只是闲闲说耳」(评〈杨花白〉),但就算女子声中有英雄气,「琐琐路程中语,写离家顾恋如诉,尤妙在语带香奁,无男子征戎气」,因此「英雄本色,却字字不离女儿情事」(评〈木兰诗〉),而在说女子的儿女情性时,则评其「骂春风无理之甚,真儿女性情,儿女口角」又「不必深意,只口角妙绝,子夜读曲之妙皆在此」(评〈子夜歌〉);对女子的情性的相思则认为「何缘遂尔钟情,儿女事真不可解」(评〈寄张彦卿〉),「相思只两字耳,却甚难写」(评〈答外〉),对女子诗中呈现的对自己的自矜自赏则评其「甚觉自负,其自负处在舍笑二字,不再非下里三字」「出口甚文,亦甚慧,觉其性情亦甚温雅,非专事调笑艳情者也」(评〈子夜变歌〉),另有「自矜自赏,赞叹无端,谓其语气,亦甚朴直而简远」(评〈十月十八日又与众降命杨君书〉),认为无论其自赏自负如何,仍是一种自然朴质的真性情「何等深细,觉他人柳腰桃脸等语,皆鄙俗不中用」(评〈游春曲〉),甚至「用铺张语,不说向情上,不觉待郎之厚,只觉骂郎之毒」(评〈长乐加〉)等直接的动感小站官网情感流露「惊忧悲顾,似有所指,似有所触,委曲之意尽矣」(评〈蚕丝歌〉),这份宛转委曲意正是女子婉约情性的表现。

          另更认为女子是细心而聪慧,如「南心二字,无理之甚,聪明声口,必细心慧心,摇摆出之。」(评〈古意赠今人〉),唯有女子的聪慧细心才可以做出此诗,这在《名媛诗归》中还表现在其「回文诗」的品评上,如「七字顺读孤耸,侧读则奇挺矣」、「回文诗,妙在倒读,文义亦流贯,此为得之」、「倒押独字高而浑」(评〈回文四绝〉)在在赞赏回文诗所呈现的女子的聪慧样貌,这种因细腻而深情,因深情而慧心自现的呈现,因幽情细语所呈现在女人特质上的婉约「轻将见女子温柔细软性情」(评〈春晓〉),可见在《名媛诗归》中所读出的女人面貌是深情而质真,婉约而细腻而聪慧。

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